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小街 (1981)

  • 别名:Narrow Street
  • 豆瓣评分: 8
  • 导演: 杨延晋
  • 演员: 张瑜 / 郭凯敏 / 杨延晋 / 邱世穗
  • 类型:剧情
  • 语言:汉语普通话
  • 地区:中国大陆
  • 上映时间:1981
  • 片长:100分钟
  • 2016-10-20 02:56
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小街剧情内容介绍

《小街》在线观看和下载

基本信息

本影片描写两个青年人在“文革”中的一段难忘而又苦涩的经历,体现了普通人对于幸福美好生活的追求,并从“文革”对人性毁灭的角度去反映和批判这场史无前例的浩劫:早春,双目失明的夏穿过寂静的小街,走进一座小院,他仿佛又听到那令人心碎的呼喊:“我是个姑娘啊……”夏找到钟导演,向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事……影片从一个新颖的角度,从人性的毁灭去描写“文化大革命”。影片的编导者设计了数个结尾,让观众自己去思索,去补充。导演:杨延晋编剧:徐银华 编辑:杨华 马晓洪 摄影:应福康 郑宏 录音:林秉生 剪辑:张驾珊 美工:刘藩 作曲:徐景新 化妆:桂少林 服装:陆雪梅 郑礼华 道具:秦锡泉 吴曰锐 照明:郭金海 绘景:庄继光 拟音:牟国卿 副导演:吴天忍 特技设计:秦孝成 特技摄影:赵子佩 制片主任:许松林 演奏:上影乐团 指挥:王永吉 独唱:郑绪岚 关贵敏。

小街剧情介绍

僻静的小街上,双目失明的中年男子 ──夏缓步走来。在一幢旧楼房里,夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。

在十年动乱时期,夏还是个稚气未脱的汽车修理工,偶然在这条小街上结识了容貌清秀,但时时流露恐惧神色的少年──俞。

原来“文化大革命”开始后,俞的母亲突然成了“黑帮”分子,遭批斗,被毒打,以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头,受尽凌辱,为了活下去,不得不女扮男装。

夏决心要使俞恢复做姑娘的权利。一次,他从公园里一个演出样板戏的临时后台,弄到一根假发辫,被造反派发现,遭到毒打以至双目失明。夏出院后,急奔那条寂静的小街,小楼仍在,但已没有俞的踪影了。

以后怎样呢?夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想,也许心灵受到创伤的俞堕落了,沉湎于灯红酒绿之中;也许俞已成为小提琴演奏家,有一天,他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。事实上俞当了普通的车工,也曾到处打听哥哥的下落。

终于有一天,他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞,也给这部影片找到了真实的结尾。

早春,双目失明的夏穿过寂静的小街,走进一座小院,他仿佛又听到那令人心碎的呼喊:“我是个姑娘啊--”

夏找到钟导演,向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事:十年动乱时期,夏还是个稚气未脱的汽车修理工。一天,他在这小院里结识了一个容貌清秀、眼露恐惧神色的少年俞。俞的母亲生命垂危,夏随俞来到绿荫覆盖的山林里采草药。二人推诚相见,哥弟相称。俞不慎掉进水里,无意中揭破了她的女儿身。

夏出院后,第一个想法就是寻找柔弱的期待他帮助的俞。但是,俞的门已被封,人已不知去向……钟导演为夏的这个故事设想着各种各样可能的结局。但是,夏断然否定了俞会沉沦下去的结局。他想,也许俞已成为小提琴演奏家,有一天他们会在小街上重逢,在一起倾诉别情。这是夏的愿望,钟导演不置可否。在夏的一再追问下,俞哭声顿起,诉说了自己的遭遇:妈妈突然成了“黑帮分子”,挨批斗、毒打,生命垂危,她自己也被剪了阴阳头,受人欺凌。为了生活下去,她不得不改装成男孩的模样。但是,她因自己被迫压仰"人"的本性,失去做姑娘的权利而十分痛苦。夏的心为俞而震颤,他要让这个“弟弟”快乐。为了让俞得到一个女式头套,夏偷了"样板戏"演出的头套,惨遭毒打,从此双目失明。

夏要到外地探望母亲,他们的设想到此为止。俞从别后一直在到处打听哥哥的下落。她无法忘怀在患难中给她支持给她勇气给她爱的哥哥,那小街的一点温馨。今天,他俩在火车上无意间重逢,他们将一起建立新的生活。

电影名:小街 制片国家:中国大陆: 制片机构:上海电影制片厂上映年份:1981年。

影片类型:故事片: 影片颜色:彩色片影片语言。

在我童年的时候: 妈妈留给我一首歌。

没有忧伤没有哀愁: 唱起它心中充满欢乐。

每当我唱起它: 心中充满欢乐。

在我童年的时候: 妈妈留给我一首歌。

没有忧伤没有哀愁: 唱起它心中充满欢乐。

每当我唱起它: 心中充满欢乐。

如果说《小街》是一部“情绪电影”,那么,作为影片主题歌的《妈妈留给我一首歌》,可以看作是这部电影的情绪“基轴”,具有集中表达整部影片“情绪”的聚焦作用。这首歌把美好的母爱、友爱和恋爱之情糅成一团,把对童年的、往昔的、欢乐时光的思念融于一体,加上作曲家准确地感受了整部影片悲剧性的情绪,把它的旋律写得悲怆、深远,因而令人回味无穷。

此歌在全片中两次出现。先是在夏和俞采药归来途中,夏从俞那儿听了她的不幸遭遇后,二人在驾驶室内沉默不语。

值得注意的是,当歌声响起时,俞其实并没有张嘴。影片这里完全是把这首歌作为一种主观化的情绪来传达的,它是“内心独白”式的“内心独唱”;或者说,此歌似乎是先由俞在并无歌声的夜空中感觉出来的(这里是女声独唱),后也影响了一旁的夏——“夏深沉地注视着前方,眼中闪动着从未有过的神色。”于是,这首歌似乎又成了他们心照不宣的共鸣。这也正是导演所说的“用心去拍”的“心与心交流的地方”。正是这两“心”的交流与共鸣,完成了夏对俞从兄弟的友爱到情窦初开的朦胧初恋的转变;以至于当夏在偷假发辫而被人追踪的危急时刻,这首歌,又第二次出现了,不过已转而成了夏的心声(这里是男生独唱)。当此歌后来转为男女声二重唱时,它实际上已经意味着夏和俞的这种“心与心交流”的完成。他们的相互同情、相互理解是让人深信不疑的。

最值得玩味的是,这首主题歌歌词明明说“没有忧伤,没有哀愁,唱起它心中充满欢乐”,而实际上,听来它却使人心中充满忧伤、充满哀愁。这是以写童年的欢乐心境来反衬眼前的忧伤和哀愁的心境,是用相反相成的“反色彩”手法,来把悲剧性的情绪抒发得越发浓郁。

小街幕后制作

1978年,开始淡出第一线的老导演恢复创作,同时,他们非常重视对年轻导演的培养。1979年,杨延晋和我们厂非常老的助理导演邓一民合导了《苦恼人的笑》。《苦恼人的笑》出来后得到很多夸赞的声音,老厂长对杨延晋比较放心了,所以让他独立执导《小街》。《小街》的编剧徐银华当时还是厂里的一名青工,自学成才,他写出《小街》的本子吴贻弓看过,我也看过,感觉是一个比较有意思的本子,但是还是个小作品。

我们杜撰了一个词,叫做“情绪片”,就是不以内容为主而是强调影片整体氛围,以人物的心理情绪为主,多加入动人的细节。其实当时选择张瑜、郭凯敏分别饰演俞和夏,最初的出发点并不是因为他们在《庐山恋》中“银幕情侣”的号召力。俞是一个假扮男孩才能生活下去的女孩子,我们觉得张瑜经过多部影片的拍摄应该能够胜任扮男孩的心理戏。

而考虑郭凯敏是因为他身上的喜剧因素,看起来有点“傻”,但是非常敏感和聪明。杨延晋也非常坚持这两个人来演,正是他的坚定最后让观众看到了不同于《庐山恋》那种还比较单纯的爱情,夏和俞两人很有深度和人性光芒。因为杨延晋本身是学表演出身,他在影片中也出演了很重要的人物———钟导演。这个人物的设置还是很有开拓性的,比如多条叙述线以及最终的开放性、多重性结尾,影片中甚至出现了摄影机。

从1978年到1984年前后,是电影界非常活跃的一个时期,而《小街》的出现在某种意义上我认为是“标志性”的,到了80年代“第五代”他们拍出了《黄土地》,走到了一个新的阶段,“形式本身就是内容”。而我认为,在电影“人性”以及人物命运的开掘深度方面,《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《城南旧事》这些片子都是非常有贡献的。当时各个厂都是强调“导演中心制”,厂里对导演绝对信任,可以说导演就是整部影片的“艺术监督”,所以那些风格非常独特的导演才能成长和成功。杨延晋对电影非常敏感,对于镜头语言有特别独特的理解,经常有“灵光乍现”的时候,而且非常坚持自己的感受,他很强硬“我就要这么拍,这就是我杨延晋要的影片风格”。

《小街》获得成功后,杨延晋还拍了《夜半歌声》、《T省的八四、八五年》等片,但是都没有超过《苦恼人的笑》、《小街》的高度。所以导演很早就拍出一部好作品是“幸也不幸”,因为最初的爆发力往往是出现在并不成熟的时候,所以我见到他仍会对他说:“你那种敏感度,用钝了”。

小街资源介绍

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豆瓣评分8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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